一部被埋没的电影：王志文主演的《像春天一样》，王志文凭此片获得1998年上海国际电视节白玉兰最佳男演员奖，导演吴天戈获最佳导演奖。

　　我很奇怪这部电影被埋没的命运，或许这部电影只能算一部小品，一段内心独白，一曲落寞的浅吟低唱。但我个人格外钟爱这部电影。

　　钟爱是没道理好讲的，要追根溯源，只能说它恰好拨动了黑暗中的某根心弦，留下淡淡的回响。每当想起这部电影，我都想对一个人说：“像春天一样。”

初次看此片应该很早了，但忘了具体时间，依稀记得是在失眠的半夜里，看央视电影频道。这是一部根本从未有过机会在大银幕上绽放的电影。像这样一部散文般的电影，好象也只适合一方荧屏，最好还是小小的、黑白的、有雪花点干扰、声音丝丝拉拉的那种效果。暗恋，就该这般模样。

　　早在韩国电影还没兴起的时候，其实我们就有了同样含蓄，越清淡越隽永的《像春天一样》。可惜这美好的开头被我们轻易遗失，到头来倒要在别人的影像里去寻觅，去迷惘，去淡淡地忧伤。

　　一部根本谈不上情节的电影在一个多小时的时间里，竟然不让观众感觉到沉闷，该归功于演员流水无痕的表演功力还是归功于导演波澜不兴的叙述手法？也许两者兼而有之，互相成全。王志文这位上海男人，虽然曾一度以演“京痞”著称，可他骨子里还是一个上海男人，没有人比他更善于拿捏上海男人身上那种隐忍、谨慎、颓废、和怯懦的了。柔情是隐忍的柔情；敏感是谨慎的敏感；优雅是颓废的优雅；以上所有，汇成一股云淡风清的惆怅，是怯懦的惆怅。

　　肖亮就是这样一个典型的上海男人，影片梗概这样介绍他：“建筑师，三十出头，仍然单身。他的工作单位在浦东，每天都乘轮渡过江。在轮渡上，他总会和一个女子相遇，虽然对她抱有好感，却不敢和她打个招呼，只是始终投以默默地注视……”

　　平淡无奇的故事，出彩在于肖亮的内心活动。他一遍遍在心中设想各种能跟女子打破沉默的场景，在想象中，与女子一天天熟悉起来。他想象自己会这样开头：“今天的天真好。”女子回答：“是啊，像春天一样！”想到这里，肖亮不禁笑了。

　　可实际上女子和他，始终形同陌路。每天例行公事的轮渡之旅，有人向他问时间，有人碰掉他手中的面包，有人帮女子解脱鞋跟被卡住的难堪，但都不是她。他一次次错过跟女子自然相识的机会，一次次在心中弥补这些遗憾。

　　肖亮自始至终在这种缺憾的想象中满足。每天的盼望---失望---想象---再盼望，形成一个循环充实他的生活。这一系列的内心活动全靠王志文一人丝丝入扣的表演展现出来，欲语还休。

如果说王志文是片中唯一的主角，那么还有一个重要的“配角”值得一提，那就是影片的音乐。想想也是，一部几乎全由人物的内心活动组成、对白寥寥的电影，没有音乐是不可想象的。音乐贯穿始终，成为肖亮在片中唯一的同盟：体恤地注视他、认真地聆听他、温柔地抚慰他、深切地应答他……

　　音乐成就暗恋的完美，像一只无形的手，同时撩拨肖亮和观众的心，音乐的重要可见一斑。导演使用了美国电影《时光倒流七十年》的主题音乐。全然不同的故事，拥有相同的精神内质，某个神秘通道出现了，音乐声响起，时光从一部电影流淌至另一部电影。时光使我们失散，时光又使我们相逢，这舒缓的音符好似来自内心的感慰：我们知道内心热爱着什么，但无法表达。

　　这就是在上海，在黄埔江上，萦绕在肖亮心头的，春天般的惆怅。片尾，长久的注视终于有了回应，跟想象中一模一样，女子对肖亮笑笑说：

　　“今天的天真好。”

　　“是啊，像春天一样！”