3.

如此情调，也就是我第一次看到王祖贤版聂小倩时的感受了。
　　都说徐克是鬼才。倩女幽魂三部曲也确实透着股邪气。当年这一系列影片火爆一时，据我看来脱不了“鬼才”二字的功劳。
　　把聂小倩拍成电影，徐克不是首创，但他是第一个真正抓住“鬼”字精髓的人。题材鬼，气氛鬼，音乐鬼，就连那杜撰的“兰若寺”搞笑名至今仍被广泛引用，以讹传讹，结果经典出世。有谁能忘记兰若寺的蓝雾？谁能忘记小倩高耸的发髻、飘飞的衣裾，谁能忘记“十里平湖霜满天……”那一声幽叹的歌调？时至今日，任何倩女再版及戏说，仍摆脱不开这飘着白纱的视角窠臼。

　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　4.

好了，回到蒲版聂小倩。“言未已，有十七八女子来，仿佛艳绝。”——妙就妙在“仿佛”二字。张爱玲《红楼梦魇》中赞黛玉改的芙蓉女儿诔好，“茜纱窗下，公子多情”，纱窗后蒙胧的人影和情事，作者在这种地方深得浪漫主义的妙诀。看不清楚的总是比一清二楚的更美，更引人遐想。
　　聂小倩的美感原理即基于此。鬼娘子“言已出门，纷然而灭”，留下一抹裙裾，给徐克们的镜头加上永远的幻美纱幕。结论是，东方的冷翠烛其光虽微，却似胜过狼人血红的双眼。

诡异，也要诡得美丽——永远的聂小倩。