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（原创，禁转）
精彩的生命之光
看影片《黑皮书》
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如果说看了李安导演的《色戒》认为好的话，那么，看了保罗·范霍文的《黑皮书》你一定嗤之以鼻。起码我相信李安是肯定看过这部《黑皮书》才有了《色戒》。
《色戒》中时时处处都能看到《黑皮书》的影子。说的不客气点，《色戒》就是《黑皮书》的中国抄袭版，只不过《色戒》上映年代在国内早于《黑皮书》，只不过剧情更加简单，床戏更多，故事讲述更加苍白而已。记得有人对《色戒》的影评写到，“实现了找准了卖点的定向包装——卖给外国人的是老上海风情，卖给台湾人的是重庆政府的旧日艰险和荣光，卖给大陆人的是张爱玲和床戏”，真是极其的精辟。
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《黑皮书》改编自一个真实的故事。
讲述了二战胜利前夕1944年的荷兰，犹太女子蕾切尔·斯坦恩在历经了逃亡-----被叛徒出卖父母及弟弟被杀-----逃亡-----奋起抵抗-----打入敌人内部化名爱莉丝-----再被出卖-----逃亡-----复仇-----洗脱罪名——隐居以色列想过平静的生活——还是面临战争，这样一个出色的展现了一个最完美的女特务的故事。
故事的最后，我们慈爱的上帝开了一个玩笑。人民心中解放国家的大英雄----荷兰抵抗组织里的精英，也是爱莉丝的第一个男人，竟然是叛徒。那只黑手为了钱财出卖国家，出卖战友，出卖不相干的痛苦无助的犹太难民，甚至不惜出卖自己的兄弟。
影片没有像以往的二战电影高唱主旋律，它对比强烈的展现了一位德军纳粹军官的高尚人格和所谓的抗战英雄的卑劣欲望，还给历史另一姿态：战争中每一个人都站定一种立场，没有完全一致的统一和对立。
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影片展示了爱莉丝的苦难，但并没有过多的描述，反而刻画了她的坚强乐观和对人生充满热情。
那个水手小伙子亲她的面颊，她却突然把嘴凑上去了，多么自然而美丽的一幕；爱莉丝偷偷跟兔子争胡萝卜吃的镜头，相信很多人都被这个女人天性的美和可爱吸引了；为了接近德国纳粹，她在去之前对着镜子把阴毛染成金色，以及多次裸露全身，丝毫感觉不到色情的味道，相反更多的是揪心的跟着女主人公一起心里滴着血；当爱莉丝听说已经悔改和她相爱的德国军官被杀死时，抽搐不已痛苦的说出“什么时候是个头？”的时候，让你也那般的痛无可痛。
战争给爱莉丝她带来了什么？一家人被出卖残杀；她投身荷兰革命出卖肉体；被人诬陷至使德军方面与荷兰抵抗组织都把她视为敌人；好容易熬到解放却被昔日战友追杀；而她在战后作为卖国贼被鞭打，身浇粪便受尽凌辱。
电影的重点集中到爱莉丝身上，适度的幽默感，小小的浪漫，悦耳的独唱，她的七情六欲，悲愁犹豫，苦苦挣扎，还有苦中作乐。情色的安排都很得当，每个角度都很完整自然，所以显得完美。彻底记住了一个角色，就彻底记住了那个角色代表的历史。
女主人公迷人之处还在于她的心态。遭遇过家人被害，自己被非人虐待，被陷害.....如此戏弄的人生，却没有偏激，也没有丧失本性，活得理性但不冷漠。这样一种性格魅力被完整的展现。
最后一切都宁静了，罪名洗脱，该死的终于死掉，一个过于悲惨的完美结局。
影片最后在爱莉丝1956年的回忆里结束，警报声响起，爱莉丝和丈夫以及两个孩子回到了以色列一个全副武装简陋的居民点，战火声又在不远处响起。
《黑皮书》在讲这个故事的过程中一点都不激情，却让人难忘。
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看完影片找导演的资料才知道，1938年7月生于荷兰阿姆斯特丹的导演保罗·范霍文竟然是被人冠以情欲片电影大师，《本能》就出自他手。而保罗·范霍文为了《黑皮书》竟然整整筹备了20年。本片在某种程度上融入了导演保罗·范霍文的亲身经历，相信也只有他才能拍出如此伟大的作品，起码我相信是一部伟大的作品。
影片导演没有像通常的二战电影一样，非黑即白，总是极力展现二战德国法西斯的罪恶，被占领国人民的悲惨，盟国的伟大等等，而是着重从三方面有了突破：
一、避免了以往灾难深重的二战电影的沉闷、压抑和无法摆脱的思想包袱。影片说了一个魅力女人的故事，故事里有青涩、浪漫爱情、背叛、复仇，无论怎样、无论经历了多少磨难仍能坚定不移、乐观生活。这是值得我们细细体味的。
二、人性、客观、真实的看待战争，回望那个时代。从这两处可以明显看出犹太人并不只是只有纳粹才讨厌。如女主角藏身的那个荷兰家庭，很明显就有宗教信仰上的歧视，例如不背基督祈祷文就不给饭吃（背出后才让小女儿拿给女主角盘子，后来女主角对救她的那个水手也说过）。再有，当女主角安好窃 听 器回到抵抗组织总部时，争论该不该杀死叛徒时，抵抗组织领袖说“不能为了犹太人而使高贵的荷兰人丧命”。这都是我们以前很少听说的。
战争结束后，荷兰掀起大规模的“荷奸”运动，将那些与纳粹关系密切的人通通抓了起来，尤其女人往往都是将其赤裸身体，剃光头发，然后去游街，谩骂，侮辱。这段历史往往是现代荷兰所回避的，这是一种对于人权的赤裸裸的侮辱和沦丧。
三、运用极简主义风格，通过动用女性魅力的新鲜的表达，精彩地令人吃惊。----无论从剧情设置还是拍摄手法上，都做到节俭和自然，没有任何故弄玄虚的隐喻，没有撼人的镜画，全靠电影最淳朴的东西打动人：表演，情节。
影片最后，女主角终于回到以色列，犹太人的故乡，本以为可以安宁的生活，然而，战争还是接踵而来，这实在是一个讽刺。因为至今以色列还是战火纷飞，这也是导演跳出影片难能可贵的一个思想高度。
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第二次世界大战给世界给欧洲带来巨大的灾难和长久的痛苦。然而，战争也是由人来完成，是由一个个具体的人来完成的，而每个人都有其独特的人格和人性。这也正是这部电影着力刻画描写的地方。
在那个战火纷飞、白色恐怖笼罩的年代不是什么人都能成为宁死不屈的英雄的，不是变节就是走上罪恶的道路，应该说是那个时代的罪恶压得人们显露出最原始的求生欲望。
其实在任何的社会背景下，对于人性的解读都没有绝对的善与恶，真正值得我们珍惜、爱护的是一颗颗真诚待我们的心。
保罗·范霍文告诉我们：世界是残酷的，在纳粹军官蒙茨被枪决的一刻，我真正的觉得好人不一定就有好报的，不过正因为蒙茨是一个好人他才会得到像爱莉丝这样美丽、聪慧、坚强女性的一颗真心，无法忘记爱莉丝在得知蒙茨死讯时她浑身颤抖、眼泪里那种痛苦、绝望、恐惧、痛苦的说出“什么时候是个头？”嗯，永远无法忘记。
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我也看过,看了.
